——“……你走吧,我不会走的。既然是存亡关头,我更不应该走,我要留下。”
二公子走了,小凤仙留了下来。
经过中期紧张的特务环节,后期便是山河陷落、流离失所的逃亡情节。
——“为什么我们的国家会变成这样?”
——“因为那些侵略者,他们是豺狼,是虎豹,他们要将我们夏国吞吃入腹。”
——“你们放心,我谁都不会丢下,戏班子里的人,都是彼此的家人,一个都不能少。”
——“我小凤仙只是个戏子,却也是个堂堂正正的夏国人,知道什么事该做,什么事不该做,把那些书交给我们吧,我们给你们带走。”
——“身上的衣裳,只要有夹层的,都拆了缝起来,冷一冷没关系,知识可比生命重要多了。以前,一个文化人告诉我,他说,有用的知识,能救一个国家。”
逃亡的路上也并非一帆风顺。
有一次遇上一队士兵,看到这一群乞丐似的人,竟然个个还推着车,装着大箱子,便要搜查那箱子里装了什么。
——“军爷,咱们都是唱戏的,箱子里装的是以前的戏服,吃饭的家伙……”
小凤仙操着一口粗嘎的嗓子说着,士兵们检查完箱子没发现异常,幸运的是,那些人也没发现她是女人。
戏班子里其他女人却没办法逃过这一劫,小凤仙带着班子里的小孩儿站在墙外头,红着眼眶,死死捂住了他们的耳朵:“什么也不要看,什么也不要听,很快,很快我们就能走了。”
到这里,已经有很多人哭得稀里哗啦了,却仍死死咬着牙,压抑着没有哭出声。
可以说,整个影片后半段,观众全程一路哭过来。
路途中的颠沛流离,硝烟下的绝望与恐惧,战争里凄惨的人,与随处可见的死亡,直勾勾地展示在每个人的眼前,那么触目惊心,那么惨不忍睹。
影片的后期,其实并没有真正描写小凤仙的死亡。
因为历史上对她老年的经历,是没有记载的,那是一段无法言说、令人遗憾的空白。
小凤仙的情节最后定格在,她成了新班主,重新建起了戏楼,带着戏班子给人们表演那一幕。
镜头缓缓拉远,从挂满了红绸的戏楼上一直来到遥远的首都,新夏国也在那一刻正式成立。
东方一颗红日冉冉升起,戏班子上吹拉弹唱咿咿呀呀,小凤仙操着破锣嗓子泼辣地将一位不守规矩的富家公子赶出戏楼。
一切,都象征着新的希望。
而后,镜头出现一张信纸,一支墨水钢笔缓缓在纸张上写下字迹。
[我与小凤仙的人生,大概相交于那天午后,我从海外归来,那位英姿飒爽的穆桂英在戏台上演唱——]
再然后,白发苍苍的老人坐上轮船,踏上阔别已久的祖国,追溯着旧人的踪迹。
他找到了戏楼,问起小凤仙。
——“您是问老班主?她几十年前就走了……”
画面再一转,同样是一个凄冷的冬天,面容枯槁瘦削几乎不成人形的小凤仙躺在床上,她冲守在床边的人断断续续说:“我小凤仙这辈子,不愧对任何人,就愧对你们几个……”
同样上了年纪的女人拉着她的手,泪水潸潸而下,止不住的哽咽:“班主,你没有对不起谁,你让我们别反抗,我们最后都活下来了,是你救了我们的命,我们从来、从来没有怪过你。”
这一刻,这个要强了一辈子,就连被严刑拷打时都没落泪的女人,微笑着,眼角滑下一滴释然的眼泪。
——“那就好,那我也能,安心下去见老头子啦……”
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